书法作品讲究的就是一个气，无论你书法写的多好，要是没有字与字之间的连断或间距的恰当。就只是一幅字，写的再好也没有用。

    在书法的练习中，需要一行字一气而贯之，只要在书写过程中离开一下或者是喝口水，整幅书法作品的连贯书生气十足和完整性都会受到极大的破坏。还有就是一行字的中间，都必须有一条过犹不及的中轴线，保证书写的字体居中，字与字之间相互联系，不能各自为政，支零破碎。只要避开了这一缺陷，正是米芾所说：“无刻意做作乃佳”的道理。 

     清代宋曹在书法约言中说“勿往得收，乍断复连，承上启下，恋子顾母。”无论在行书或楷书中，书法中的行气都显的由为重要。启功先生曾说：“行气就是在书法作品中字与字的连接状态。行与行的行气叫横行气，字与字叫纵行气。”清冯武《论笔法十门》第九门曰：“通气门”亦曰“通水”，凡点划会通其气使血脉相通。

  一行之间首尾贯串，把一个个字排列起来，大小、长短、肥瘦、向背、首尾之间，应搭配得当，尤其是笔画的排列由首至尾要气脉连贯，不懈怠，又不支离，这就是一行之中的行气 .以形求势。要求结体精熟，笔法精到。结字在心，笔法在手，心手合一则神定气实而有余韵。姜夔《续书谱》中说：“余尝历观古之名书，无不点画振动，如见其挥运之时。”这是笔法娴熟的一种表现。顺笔之势则字型形成，尽笔之势则字法精妙。笔顺有自上而下、自左而右，有自外及内，有从中及旁，有自内及外者，各有其自然之势，下笔既审，因而成之，操作自如。所有书法的行气就是“发于左者应于右，起于上者伏于下”，字的上下关系是俯仰关系，在上面的字要俯视着下面的字，在下面的字又仰视着上面的字，在右的字要照顾左边，在左的字又要照顾右边。

书法的行气是从一整幅书法作品来看的，往往一幅字中单个字看起来，写的有多么多么的好。但是，从整体来讲这里字太大，那里字太小给人的感觉就完全不一样。章法一定要正规。

  我们一般的书法作品都是从右往左写。先是正文，然后是落款。落款一定要比正文写的小。不然则会顾此失彼。“起于上者伏于下，发于左者应止于右” 清代书法家戈守智对上下左右的布列要求则更为具体地说:“如上字作如何体段，此字便当如何应接，右行作如何体段，此字便当如何应接。假使上字连用‘大捺’，则用翻点以接之;右行连用大撇，则用“轻掠”(即撇)，以应之，行行相应，字字相承，俱有意态……。”清代的气文舒展在撇捺，脉络不断在游丝，也强调了行气的重要性。 

  就如写春联虽然只有短短的几个字，也都要去考虑字纸的长短、间隔及要把握字的大小。以前，我只是一昧的去把字给写满。不去思虑纸的格子和格子之间的间距，以致于字写的太大，因此，一直写的不好。只有认真的注意章法结构的字，才能算的上是一幅完整的字。照样写，即使字写得不咋么样，也不会显得太难看。梁同书在《频罗庵论书》中指出“写字要有气，气须从熟中得来，有气则自有势，大小长短，高下欹正，随笔所至，自然贯注成一片段，却着不得丝豪摆布，熟后自知”。所以，在有了行气与间距的帮助下，也少不了我们自己的勤加苦练。  

  一幅成功的书法作品，必定要有连惯的行气和适当的距离，只有这样，我们才可以写出一幅幅成功的作品，才可以更上一层楼，写出更好的书法。