人云:"学习不可已."就是说学习是不可以停止的.当我们静静地坐下来思考的时候,会感到很多方面的不足,需要我们不断的补充营养.找到我们的弱点加以修正,发现优点发扬光大.如果我们在学习书法中不去思考,并不加以研究那会是怎样的一个结果.而在这充满诗意一样的生活里,如何把书法在传统与现代中不断搜寻书法美的再造,是我们今天努力学习进步的切入点.在美学的空间中,用两个字"对比"在摸索我们将走的书法之路,去总结,提升点是很有必要。
我觉得对比是有很深的道理的,具有很厚重的美学理论基础.而在视觉的对比中,书法的美无处不在.下面就几个方面看看书法简约的对比关系,使我们收到一些启发：
一、汉字结构上的对比:
疏密.轻重.曲直.开合.聚散.伸缩.纵敛.主从.点画形态的长短.对称.粗细.正斜.方圆.凹凸.顾盼.虚实.映带.避让.迎让.高低.左右相撑持.横平竖直.内紧外松.上紧下松.左紧右松.小中见大.大中见小.间隔距离.平衡与险峻.因果相应.。
二、字体上区别特点:
各个时代帖与帖,碑与碑,作品与作品,拓片与拓片相对比.格调,风格,特点上的粗细.繁笔与简笔,粗旷与典雅,单独体与混合体.楷书的稳重端庄.严谨.宁静.笔法的规范,用笔的起笔.行笔.收笔.藏锋.露锋.回锋.放锋.折处的收前起后.顿笔见方;行书中的起.行.收笔.快捷.流动.广泛性.连带下笔的带法.顺接上笔的接法.点画间牵丝的连法.省笔与变形.上字连下字.下字承上字.结字的避让揖让;甲骨文书法的简练.精巧.扑拙.古意;金文的厚实.憨重.天真.稚趣;隶书的精熟.完美.柔润多姿.草书的简易省捷飞动.个性十足.出神入化。
三、章法上的讲究:
书写的形式,格局与布白,略度与细节,疏能走马,密不通风,乱石铺路与行面有序,行距的宽敞与紧凑,补充与省略,结字的避就揖让.大小的错落间插,留距炼行与行间布白,纵横有势,开阔清朗,左右行距大,上下字距小,落款的细节.笔法的一字结构,字距与行间的布法,整幅的布局谋篇。
四、运笔中的注意:
笔肥墨润,笔瘦墨枯,运笔快与慢,节奏对比的把握,停顿与急促,墨多或墨少,浓与淡,干与枯,湿与焦,飞白与涨墨,用墨的好坏,液体墨与磨墨的区别,效果特性,朱砂与彩墨的运用.草书与正书,行中有草,行中有正,大小错落,连笔与省略,写实与留白,以及笔与笔之间的区别与讲究。
五、书法用材的对比
纸与纸相对比,纸与绢,皮纸与宣纸,毛边纸与报纸,贡纸与生宣,泥金纸与泥银纸,各种纤维纸的特点.色纸与色彩的对比在装裱中的效果,字体与纸张的搭配.
以及作品大小形式的运用.展厅群体作品不相同俗但求异雅.精典大方与朴实拙雅的运用,专家爱"色"与特点用材,素色与一般用材等等。
这些都构成书法对比的基本要求.在对比中找出差异和差别,看到矛盾的冲突,看到构图的趋势,达到对立统一.在书法中精心造势,掌握平衡,营造跌宕的曲线美,在纵横中突破平正,在虚实中构造空灵的妙境,使作品形成千姿百态的差异。
总之,笔墨当随时代,中国书法艺术已经深深地烙下了中国文化鲜明的特点,具有中华民族国风的特征,而我们在认真学习书法中不断努力,不忘书法对比的美学关系,必然会使书法找到美的效果,找到成功的喜悦,得到一种幸福的感受,难道不是这样的吗?
吉公网安备 22060202000206号